Point de Départ
« Point de départ » renvoie à l’arbre généalogique cognatique. Installée dans le passage souterrain reliant la station Square-Victoria au Centre de commerce mondial, traversé chaque jour par un flux de passants aux origines multiples, l’œuvre fait écho aux circulations et aux croisements qui composent nos histoires familiales.
La sculpture se compose de 2 047 pastilles de céramique reliées par des cordes de nylon. D’abord agencée au sol selon un grand motif radial, elle est finalement accrochée au mur par son centre, comme un cercle suspendu. Sous l’effet de la gravité et du dédoublement progressif des fils de génération en génération, la forme se transforme : fine au point d’attache, elle s’épaissit en une sorte de cône vertical où les cordes se multiplient et les pastilles s’agrègent par strates vers la base. Cette configuration évoque à la fois un schéma généalogique déployé et les nappes de flotteurs d’un filet de pêche, tout en matérialisant la densité, les nœuds et les enchevêtrements rapides de nos histoires ancestrales.
Au centre de cette arborescence, une pastille figure l’artiste : elle constitue le point de départ de la lecture. De là, la filiation se déploie de génération en génération jusqu’à la dixième, qui marque l’arrivée des ancêtres de l’artiste au Québec. Le jeu des couleurs pour les pastilles représentant les femmes vise à rendre sensible la diversité du patrimoine maternel, souvent « blanchi » par les modes de transmission patriarcaux.
En complexifiant la représentation de l’ascendance et en multipliant les liens, « Point de départ » invite à penser la filiation comme une trame ouverte, faite de bifurcations, de zones d’ombre et de rencontres, plutôt que comme une ligne unique et stable.
Starting Point
“Point of Departure” takes its title from the cognatic family tree. Installed in the underground passageway linking Square-Victoria station to the World Trade Centre, a corridor used daily by passersby from many different backgrounds, the work echoes the circulations and crossings that shape our family histories.
The sculpture is made of 2,047 ceramic beads threaded on nylon cords. First laid out flat on the floor as a large radial diagram, it is ultimately hung on the wall from its centre, like a circular piece suspended from a single hook. Gravity and the gradual doubling of the cords from one generation to the next transform this circle into a vertical form: the structure is narrow where it is attached, then thickens into a kind of hanging cone as the cords multiply and the beads cluster in dense bands near the ground. This configuration recalls both a genealogical chart unfolded in space and the floats of a fishing net, while giving tangible form to the density, knots and rapid entanglements of our ancestral stories.
At the core of this branching structure, a single bead stands in for the artist and becomes the starting point for reading the work. From there, lines of descent extend generation by generation up to the tenth, which marks the arrival of the artist’s ancestors in Quebec. The colour variations of the beads representing women highlight the diversity of the maternal lineage, often “whitened” or erased by patriarchal modes of transmission.
By complexifying the representation of ancestry and multiplying the lines of connection, ‘Point of Departure’ invites us to imagine filiation as an open weave, where forks, obscured passages and encounters compose a living, shifting constellation rather than a single, fixed line.”
